9:30 a.m. - Conferencia
La conservación del patrimonio como parte de la recuperación y preservación de la memoria colectiva.
Fabio Zambrano, Historiador Universidad de los Andes

La ciudad puede ser vista como un recipiente de diversos símbolos, trazas y emblemas que tienen diversos propósitos, entre otros, servir de elementos de representación de un orden. La significación del espacio urbano se realiza desde la dominación y con ello se va construyendo una memoria urbana. Las huellas que nos deja el patrimonio forman parte de un esfuerzo por construir una memoria, en medio de fuertes tensiones de inclusión y exclusión de grupos sociales de la historia de la ciudad.

10:30 a.m. - Preguntas y discusión

10:45 a.m. - Receso

11:00 a.m. - Conferencia
Roles alternativos para la memoria, el arte y la estética en procesos dirigidos a proteger la vida e impulsar la convivencia ciudadana: el caso del Proyecto C’úndua en Bogotá, Colombia.
Alicia Eugenia Silva, Directora Ejecutiva Fondo de Promoción de la Cultura

A partir de la experiencia ganada por el Proyecto C’úndua durante los años 2001-2003 en la ciudad de Bogotá, la conferencia tendrá como objetivo principal proporcionar a los asistentes elementos adicionales que les permitan analizar y entender el rol que tiene la memoria, el arte y la estética en procesos dirigidos a proteger la vida e impulsar la convivencia ciudadana. La conferencia dara a conocer a los asistentes el contexto bajo el cual se desarrolló el Proyecto C’úndua a partir de un fragmento de uno de los participantes de las comunidades intervenidas; en segundo lugar presentará algunos de los antecedentes que incidieron en su formulación; a renglón seguido, suministrará sus propósitos principales y la metodología empleada en su ejecución; resaltará los principales resultados alcanzados y los aprendizajes y percepciones obtenidos desde el punto de vista artístico; finalmente concluirá con las lecciones básicas aprendidas y los retos que representa para la sociedad y la cultura la realización de este tipo de proyectos.

12:00 m. - Preguntas y discusión

2:00 p.m. - Conferencia
Legislación, estética y responsabilidad en la conservación del patrimonio histórico y arqueológico.
Monika Therrien, Arqueóloga e Historiadora, Directora Fundación Erigaie

Un punto de reflexión sobre la conservación del patrimonio, es el de definir su significado y características en el contexto colombiano. Para esta discusión, se parte de entender la conservación como un concepto integral orientado a la investigación, valoración y divulgación de los bienes de interés cultural. Sin embargo, con el propósito de conocer la situación de estos bienes se hace necesario revisar y analizar los mecanismos por los cuales la conservación se ve atravesada por múltiples significados e interpretaciones que chocan y propenden más por descontextualizar y destruir los bienes patrimoniales que por preservarlos. En esta oportunidad se evaluará y discutirá la legislación vigente referida a los bienes de interés histórico y arqueológico, a las percepciones del público frente a ellos y a las actuaciones de académicos y expertos en éstas áreas.

3:00 p.m. - Preguntas y discusión

3:15 p.m. - Receso

3:30 p.m.- Panel de discusión
Criterios estéticos y éticos de la restauración; ¿Qué hacer? ¿Hasta dónde llegar?
Moderador: Roberto Lleras, Museo del Oro

Juan Guerrero, Restaurador, FUNCORES
Cabe preguntarnos: ¿en la profesión de la restauración de Bienes Culturales Muebles “el cliente siempre tiene la razón”?. Dicha clientela entendida como el propietario y/o custodio legal del Bien a intervenir, cuyas necesidades y requerimientos, son las que generalmente determinan el nivel de la intervención, el cual en algunas ocasiones, va en competencia con los criterios de la profesión y de la función social del quehacer de una actividad que es de interés público y donde debe prevalecer el interés general.

Mario A. Rodríguez Larrota, Restaurador, Universidad Externado de Colombia
La restauración del patrimonio cultural, como proceso de recuperación de valores de la cultura material, propone un ejercicio reflexivo que no se debe asumir a la ligera: la puesta en valor de un bien patrimonial está definida por los intereses de los diversos actores que se relacionan con la significación del mismo. El patrimonio arqueológico de la Nación, como un elemento de definición histórica e identidad, conlleva una carga de valores que deben analizarse en el momento de hacerlos públicos en el escenario museal. Los criterios que se definen para la restauración del material arqueológico, se explicarán aquí como las unidades conceptuales que se establecen en la investigación. La restauración se propone como una disciplina que se fundamenta en la investigación de la cultura material, a través de la intervención sobre los valores que la componen; de esta manera los criterios de actuación sobre los bienes, se deben desarrollar tras un amplio conocimiento del mismo y la estructuración de un proyecto de investigación que muestre claramente los objetivos y alcances del trabajo.

Rodolfo Vallin, Restaurador ENCRYM, México.
Criterios y principios de la restauración profesional.

Johana Moreno, Restauradora, Universidad Externado de Colombia
Restaurar un objeto es mucho más que devolver una forma perdida, descubrir una decoración oculta por los deterioros o alteraciones de los materiales constitutivos o proponer una presentación estética final. Al ocuparnos de los productos o evidencias materiales de determinado grupo social, la restauración se inserta como elemento dinamizador al procurar conservar dichos objetos en el tiempo (para que su función original o nueva continúe) y así mismo, mediante la intervención, facilitar la aprehensión del bien cultural por parte del medio en el cual se encuentra. Si bien el elemento medular de la labor en la mayoría de las veces, es actuar sobre la materia, esto es sólo el resultado final de una serie de indagaciones, reflexiones y estudios previos.

5:00 p.m. - Cierre

9:30 a.m. - Conferencia
Una mirada a la evolución histórica del perfil del restaurador y su representación en el panorama de la conservación del país.
Blanca Victoria Maldonado, Restauradora, Universidad Externado de Colombia

Reconocer la figura del restaurador actual como producto de la evolución histórica de la conservación, define su actividad como elemento importante de análisis. El tema propone entrar en el campo del peril profesional y observarlo desde los planteamientos contemporáneos en contraposición a las teorías tradicionales. Conocer la evolución y desempeño histórico del restaurador, definir su papel en la estructura social actual y su relación con el objeto cultural a aprtir de el análisis de los factores que lo determinan, permite entender su posición

10:30 a.m. - Preguntas y discusión

10:45 a.m. - Receso

11:00 a.m. - Conferencia
La conservación y la restauración en los museos de Bogotá.
Anny Ostau De Lafont Jordi, Restauradora, Asesora Red Nacional de Museos.

La razón de ser de los museos son sus colecciones y la interacción que ellos mantienen con una comunidad, se da por medio de sus objetos. Una de las principales funciones que cumplen los museos, es salvaguardar y conservar los bienes que acogen, para colocarlos al alcance de la sociedad en condiciones óptimas para su disfrute. Las colecciones, al estar contenidas en los museos, están sometidas a los cambios que en ellos se realizan, y son el reflejo de la situación que, tanto a nivel de gestión (legal y administrativo), como técnico (físico - ambiental) caracterizan estas instituciones. Bajo este supuesto, es pertinente observar la incidencia de dichos aspectos en la conservación de las colecciones patrimoniales de las instituciones museísticas, para lo cual se tomará como contexto la situación que, frente al tema, presentan los museos de Bogotá. Se partirá de un análisis de la situación de las colecciones en los museos de la capital en el tema de la Conservación-Restauración, buscando dilucidar el grado de incidencia de factores externos en este campo y planteando, a la luz de un diagnóstico general, propuestas concretas para el adecuado manejo de los objetos desde las competencias de la disciplina y los profesionales de la Restauración.

2:00 p.m. - Conferencia colectiva
La conservación y restauración en el Museo del Oro como componente del proyecto de ampliación. Procesos de traslado, intervención de orfebrería y elaboración de soportes.

Luz Alba Gómez del Corral, Antropóloga, Museo del Oro
Las colecciones arqueológicas de orfebrería, cerámica, lítico, concha, hueso y textil que posee el Museo del Oro del Banco de la República, representan una parte muy importante del patrimonio histórico y cultural del país. Por más de 60 años el Museo del Oro ha velado por su seguridad así como por su conservación preventiva. Para el proyecto de ampliación el Museo diseñó desde la Conservación Preventiva un plan estratégico de traslado y almacenamiento de sus colecciones, consistente en medidas técnicas y cambios administrativos que nos permiten hoy día contar con los mejores sistemas de conservación y almacenamiento de colecciones arqueológicas.

Juanita Saenz Obregón, Restauradora, Museo del Oro
Desde 1944 las directivas del Museo del Oro dieron mucha importancia a la restauración y conservación de la colección. Hasta 1975 esta labor fue llevada a cabo por Luis Barriga del Diestro que entonces era Director del Museo, y gracias a esto se preservaron muchas piezas de orfebrería que llegaron en mal estado. Desde 1980 se institucionalizo el taller de restauración, y a partir de entonces esta labor fue llevada a cabo con regularidad. Dentro del Museo se desarrollaron distintas técnicas e investigaron materiales reversibles, y adecuados para la restauración del material orfebre. Desde 1986 con el apoyo de la entonces directora Clemencia Plazas, se inicio un proyecto para guardar la colección orfebre de una forma mas adecuada y se decidió separar el material por forma función y área arqueológica, estado de conservación y tamaño para que los investigadores pudieran escoger o investigar mas fácilmente este material, luego se empacaron en espuma de poliuretano, creando así gavetas homogéneas y de fácil manejo.

Pablo Obando, Restaurador, Museo del Oro
Con el proyecto de ampliación del Museo del Oro de Bogotá se implementó una nueva tecnología de montaje, para las piezas de la colección, que consiste en elaborar estructuras en alambre de acero inoxidable a la medida de cada objeto con el fin de poder soportarlo y exaltar sus cualidades estéticas sin que se vea la estructura. Esta técnica se adaptó a partir de los desarrollos de los talleres “Jeanclos” de Francia y se viene desarrollando desde hace cuatro años en las instalaciones del Museo del Oro de Bogotá por el equipo del Taller de Soportes cuya misión es la de montar mas de 4.500 piezas.

3:00 p.m. - Preguntas y discusión

3:15 p.m. - Receso

3:30 p.m. - Conferencia colectiva
La conservación y restauración en el Museo del Oro como componente del proyecto de ampliación. Tratamientos de las colecciones de madera y cerámica y elaboración de embalajes.

Mónica Clavijo Roa, Restauradora, Universidad Extrenado de Colombia.
La restauración de las colecciones arqueológicas del Museo del Oro es un tema que debe analizarse desde la historia misma de la institución. La adquisición de piezas desde los años 30 del siglo XX, hasta hoy, demuestra el gran interés por acopiar un patrimonio cultural que, por diversos motivos, es blanco de variados procesos de alteración y deterioro. Por más de 60 años, en el museo se han llevado a cabo diversos tratamientos para reducir los daños de este material y para presentar los objetos ante el público; pero es en los últimos 3 años, por motivo de la ampliación de la planta física, cuando el interés por la restauración se convirtió en un programa indispensable dentro de la nueva concepción museística. Aquí se analizará el panorama del desarrollo de esta actividad en el Museo, se relacionará con la evolución del concepto de patrimonio cultural y de la disciplina de la restauración en Colombia; revisaremos los diferentes momentos de la restauración a través de los cambios en el trabajo y los criterios que lo han definido; así mismo se verán algunos retos al futuro.

Gilberto Buitrago Sandoval, Restaurador de Bienes Muebles, ENCRYM, México
Comparativamente con los productos de la orfebrería y la alfarería precolombinas en Colombia, los objetos elaborados en madera representan una porción pequeña del patrimonio recuperado en hallazgos arqueológicos. No obstante y por ello mismo, estos objetos (sarcófagos, posanucas, figurillas, entre otros) requieren una especial atención por parte de las instituciones que los custodian y de los profesionales responsables de su estudio y conservación. La información que puede obtenerse de estas piezas constituye un valioso recurso para el conocimiento de nuestros ancestros, por lo cual su conservación debe estar guiada por un trabajo interdisciplinario que asegure su permanencia en el tiempo.

María Catalina Plazas García, Restauradora de Bienes Muebles.
Dentro de la preservación de textiles arqueológicos, la Conservación Preventiva, es una de las estrategias más relevantes, pues por medio de ella se evita la aparición de deterioros como también disminuye el avance progresivo de ellos. Parte de los deterioros que presentan, son causados por inapropiados sistemas de almacenamiento y manipulaciones inadecuadas que conducen al daño progresivo. En torno a esta problemática, deberán considerarse todas las medidas que garanticen la conservación, para evitar de manera eficaz la propagación de factores de deterioro. Por lo tanto, es fundamental hacer una recopilación de los pasos operativos a tener en cuenta para el almacenamiento y manipulación, evaluados dentro del plan de preservación previamente planeado. Pueden utilizase diferentes contenedores dependiendo de las necesidades encontradas: por ejemplo: el tipo carpeta, rollo, ó el de caja gruesa, especiales para textiles tridimensionales.La oportuna aplicación de estos programas diminuye en una proporción importante los costos de intervención de preservación, diseñados y aplicados en la conservación del material arqueológico.

4:30 p.m. - Preguntas y discusión.

4:45 p.m. - Cierre

9:30 a.m. - Conferencia colectiva
Investigación y conservación de material arqueológico complejo; la colección de momias del Museo del Oro.

Roberto Lleras, Museo del Oro
Introduccion y antecedentes.

Luz Stella Villalba. Microbiología UNAL, Investigadora Archivo de Bogotá.
Los deterioros biológicos del material momificado almacenado en museos o instituciones científicas, son un proceso complejo de evaluar, dada la interacción de diversos factores como son los tafonómicos, las condiciones de enterramiento, de exhibición, las ambientales en depósitos y finalmente la heterogeneidad en la composición del soporte, factor que lo hace bioreceptivo a la degradación. El siguiente trabajo permitió abordar interdisciplinariamente la problemática, desde la identificación de los agentes biodeteriorantes hasta la investigación de los productos biocidas idóneos para el tratamiento curativo del material, con el fin de asegurar su durabilidad, permanencia y conservación de la información a través del tiempo.

Andrés Felipe Robayo, Restaurador de Bienes Muebles, Universidad Externado.
Dentro del proyecto de conservación de la colección de momias del Museo del Oro, el material textil son unos de los elementos más importantes ya que son evidencia del desarrollo cultural y tecnológico de las sociedades a las cuales pertenecían. Por ésta razón el estudio de sus características materiales se convierte en la principal herramienta para entender su deterioro y garantizar su conservación hacia el futuro.

Andrés Patiño Umaña, Antropólogo, Universidad de los Andes.
El estudio científico de restos humanos momificados en contextos arqueológicos es uno de los aspectos más importantes en cualquier investigación. Los avances biomédicos disponibles hoy en día permite recuperar información clave sobre las poblaciones humanas que vivieron en el pasado en nuestro territorio y permite la interacción de múltiples ciencias como la biología, la bioantropología, la microbiología, la odontología y la botánica. Nuevas técnicas como la tomografía computarizada revelaron nuevos detalles sobre los individuos estudiados en este proyecto. La presentación pretende hacer un recuento de los procedimientos y resultados obtenidos con el fin no solo de preservar la integridad de estas momias sino también plantear nuevos aspectos en la investigación bioantropológica de las mismas

Juan Nicolás Sánchez Silva, Diseñador Industrial, Universidad de los Andes.
El diseño, desarrollo y construcción de un sistema de contenedores para protección y soporte de las momias durante su permanencia en deposito como una parte fundamental de los procesos de conservación, teniendo en cuenta no solamente factores técnicos relacionados con la preservación del material, sino también factores ergonómicos y funcionales que facilitan el manejo y operación de los contenedores, haciendo que su utilización por parte de los funcionarios encargados sea mas cómoda, detallada y precisa logrando así que el contenedor se convierta en una eficiente herramienta que contribuya activamente a la conservación de la colección de momias del Museo del Oro.

11:00 a.m. - Preguntas y discusión

11:15 a.m. - Cierre

Balance del seminario

El seminario sobre "Conservación y restauración patrimonial: perspectivas multidisciplinarias" generó gran interés y arrojó un balance muy positivo. Los numerosos participantes, vinculados a museos o estudiantes y profesionales en restauración principalmente, concluyeron sobre la importancia de estos eventos y desearon incluso su repetición periódica.

Este fue el primer seminario realizado en el nuevo Auditorio del Museo del Oro, que se ha fijado la política de realizar en adelante seminarios de esta naturaleza alrededor de los temas de museos, patrimonio, arqueología y antropología.

Aunque el Museo tiene claro que las conferencias y talleres son eventos presenciales diferentes de las publicaciones, los organizadores de este Seminario escogerán algunas de estas ponencias para su publicación en el Boletín Museo del Oro del primer semestre de 2005.